渐行渐远 ----书评
渐行渐远——《过年》书评
没有立场没有观点，只是发现问题。
故事总是万变不离其宗，任何精彩都有原型可循。故事好看还是源于讲故事的技巧与方式，如何将旧的东西以新的概念诠释，才是最吸引人的所在。《过年》是那多的旧作，在《萌芽》上曾阅读过其中的《失落的一夜》，《来自太古》，以及《乌蓬船》三篇。它们都是以独立的短篇发表的。这样再看到《过年》时，不知不觉已先主人公那多一步，事先知道了这三篇文章的存在，而那多自己却蒙在鼓里。怀疑从一开始架构，“谁是那多”的标题，就奠定了这部作品的怀疑风格。此那多非彼那多，故事以三部短篇手记为线索，开始了寻找自我位置的旅途。故事的讲述方式很简单，单一的线性叙事，一贯到底，怀疑到底。
因为三部独立短篇的加入，且占据了相当大的篇幅，对于作者的想像力的发挥即是一种限制又是一种提拔。做到将独立的三部短篇有机的放在一个故事里，浑然一体，内外皆有章法可循的叙事功力，是让人叹为观止的。但是这次那多只是让三部手记起到一个必须的重要的物证的作用，并没有在过年里交代每个故事之间以及三个故事与过年的内在之间的关系。对于已经读过三部独立短篇的读者来说，故事一开始有了双重悬念，那就是期待着在过年里能够找到这三个故事之间的是否存在着千丝万缕的联系，以及这三部开放式结尾的故事最后的结局会不会在过年里最终有所交代。但那多一跳而过，直奔第四个故事去了——过年。因此，这本书的悬念大大降低，把双重悬念分离成一条，读者只有等待一睹年的风采。
不过瘾！！最大的感受。
还是很期待那多手记能改编成电影（不只是我一相情愿拉）。恐怖推理悬疑小说向来让影视界趋之若骛，这一类影视题材的盛行一定程度上映照了当前观众的生活心境，不满于枯燥庸俗的现实，转而把社会理想寄托在超自然的事件上，排离失落与哀伤。国外著名的恐怖悬疑小说家斯蒂芬.金和艾伦坡的很多作品都被改编成电影，成为类型电影中的经典。目前丹.布朗的《达芬奇的密码》也趁着全球热销，推出了电影版本，还特意邀请了好莱坞的名角名导前来助势。连蔡骏的小说也要搬上荧幕了。那多自己也承认灵异手记系列是师承倪匡的卫斯理科幻风格的小说，而卫斯理系列改编的电影却鲜有成功的，几乎没有。比较典型的例子就是一大群港台明星主演的《蓝血人》，电影版的《蓝血人》用大量的特技充斥故事，情节为特技服务，人物也为特技服务，特技粗糙，看动画片一样，外星怪物的造型也毫无新意可言。导演毫不着调的在天上做着梦，地上的观众早就看厌了，做梦谁不会啊，能做到分不清楚现实和梦境那才叫科幻电影呢。那多手记恰好充分发挥了这个优势，主人公那多的记者身份为那些灵异事件安排了合理的机遇，我们每天听新闻看报纸，都是在接受所处的社会时代允许下的意识形态，何谓真实呢？真实也是相对的，就是那些公之于众的文字，视听背后的东西，或者说是“沉默”。就好象文学作品背后留下的空白，它才是值得读者长驻心里的东西。那多手记就是那些新闻事件背后的空白和沉默，它不是真相，可是比真相更像真相。只不过它所带给读者的并不是什么骇人听闻的惊天大阴谋，而是发现的乐趣以及对自我怀疑精神的肯定。那多手记的真实性是卫斯里系列无法比拟的。所以它比卫斯里系列更适合拍成影视作品，有证可寻的新闻，地图上便于指认的事发地点，耐人揣摩的细节，一层层真实的架构把故事的面目挥洒出来。那多手记的风格很接近美国的《X档案》，国外成功的例子也可以给国内的投资商们增加市场盈利的信心吧。（如果还没人找你的话，WAITTING FOR ME）
而《过年》却是那多手记系列中最难改编成影视作品的一部。
书中最大的卖点——年兽几乎没有任何直观形象可言，就算特意为此创造一个银幕的怪兽造型也是很挑战制作者的想象极限的，且不说在短短的两三个小时内妄图讲清楚它的由来和生存状态了。用一些可能存在的原理来讲述一个故事，情节的曲折迂回都是必须的，但是这篇那多手记的主打放在了诠释年兽这个未知生物概念上，再加上三部短篇没有说出所以然来，大有隔靴挠痒之感。连年也只是一闪而过就消亡了。如果拍成电影倒像有意套用好莱坞二流恐怖电影的路数之嫌，刻意营造的悬念气氛，一闪而过的魔鬼，最后以主人公的胜利逃亡结束。《过年》的压轴戏不是情节的高潮，而是揭开这个叫年的生物的真面目，以有限的科学知识水平来猜测大概的可能。叙事的硬伤抵消了想象力带给人的惊喜之感，那多手记系列最精彩的还是《幽灵旗》。
年也有原型可循，那就是虫洞的时空理论。以通俗的道理来诠释一个抽象的科学猜测，吃进去的东西也会排出来，人所共知的生理现象，将虫洞的无形化为有形的年。将陌生的对象变的亲切化，使读者从费解的阅读历程中欣赏作者构思的新颖别致，延长对此书的审美时间和过程。
虽然最终也没确立年的形象，作者描述的很抽象，读者也只是领会了那多对于“过年”的精神。让人很费解地在文字基础上尽量勾勒出年的存在可能以及它的生存环境，尽管在此读者动用了大量的脑细胞来认清年，可是那多的书中关于年的想象力也只是揭开了海滩的一角，只看到了海平面下面那只熟睡的狗而已。从阅读快感上来说《幽灵旗》胜于《过年》，《过年》却是那多手记系列中激发读者参与积极性最高的一部，也是最接近现实生活的一部。读者在书中的主人公那多，作者那多，被年兽吞噬的那多之间的不同时空位置之间跳来跳去，思考问题，分析局面，猜测可能。如果只是轻松的阅读，就不能完全理解其中主人公的困惑。从书里理解年的存在，它掀起的怀疑浪潮就不只是忘记三本手记这么平淡了，书里说到年尽量缩小吞噬的时间和排出的时间之间的差异，但是在《失落的一夜》里关于考古教授名字的出入，差异的也有些太大了吧，就算那多不发现，也有人会发现的，当然那是别人的事，跟主人公就没什么关系。可是吃了这段时间的年兽就只有一头吗？还是几只年兽一起吃了这段时间，然后大家分头行动消灭掉来威胁自己的人类呢？那多会不会继续遭到其它年兽的报复……这些都是留给读者的思考。其中关于年智慧能力的一些疑问也被作者回避了，年兽的出没规律其实是很大的问题，总不能单单解释为它饿了吧。其实，我最想看的是年兽把时间吞噬后怎么及时补上去的过程，不过被那多颇为得意的猜测一盖而过拉——年兽从无数个平行世界中，挑选出尽可能相近的时间流拼接到缺失的世界。
那多手记中的灵异事件如果硬要对照现实的话，都可以找到原型哦。比如让那多越来越看不清的路云，就是在得到幻术的真谛之后，不仅善于精神控制，连体内的荷尔蒙也得到了超乎当今科学水平的调节——内分泌实现绝对平衡！！！气色极好，不起痘痘，没有油光，淡化各种色斑黄褐斑，不再便密，远离口臭，消除肥胖…...什么朵儿，青春宝啊，就是为了让广大女同胞在不动刀子整容的情况下，内在调理，补血养颜，散发出来由内而外的美丽哦。《坏种子》和《神的密码》关于外星人的来地球观光实验的事迹已经屡见不鲜了，自古有之。推理悬疑小说的卖点就是把叙事的过程如何讲的抠人心弦。
《过年》中最吸引我的倒不是什么年兽，而是另外一个只提到了一次的生物——正牌猪！！！！！！！
绝对境界词！（目前我还没有完全领会到）
不要以为只有猪才爱睡觉，哪个人生下来不是以睡觉为主，只是随着成长，这个纷繁的世界越来越深深地入侵了生命的规律。把睡眠看成了一件浪费生命的事情，降低到和吃喝拉撒的生存必须水平。其实睡觉和“示爱”一样是人类的集体无意识遗传下来的一部分，正牌猪必是最接近这个无为而作的核心思想。
他们仁爱谦让宽容与世无争大智若愚，不就是事情做的少一点，觉睡的多一点嘛。大部分沉溺于睡眠的人，都有着奇异丰富的想象力，不是他们没有活在现实中，脱离生活脱离实际，而是，他们把生活变得更完美了。
谁规定猪就是懒惰的没有大脑的？这简直就是物种歧视！搞什么嘛！
做猪也要做的的有志气，要做就做正牌猪！！！
读《过年》，语言的乐趣胜于来自对未知生物的恐惧，无论是是拥有“猪一般的睡眠”，跟正牌猪的差距，与叶瞳对话时的逗乐，还是那多内心的嘀咕，这些平白的生活语言不仅丰富了人物的鲜活个性，也在不经意间露出了那多卡哇依的一面。
[此贴子已经被作者于2006-1-19 19:24:47编辑过]
好长啊
让我怎么看呢?
呵呵
没关系.慢慢看啊~~~~~~~呵呵
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